AFTERLYFE is a story of a man who wakes up in seemingly abandoned hospital with no memory of how he got there - As his situation goes from bad to worse, he finds he is not the only one lost in the darkness.

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今年上影节，最吸引我的影片，不是影史经典，也不是热门新作，而是一部传记片：《吾爱敦煌》。核心原因很简单，就是想在大银幕上欣赏敦煌艺术文化的非凡魅力。看完全片，我是真的被惊喜到了，它是那么动人有力，既是一部关于敦煌美学的文化备忘录，同时也谱写了一曲可歌可泣的女性史诗。《吾爱敦煌》以编年史的方式记录了樊锦诗女士走进敦煌继而为文化保护事业奉献一生的经历，并透过她的视角，呈现了敦煌艺术的恢弘壮美。敦煌位于甘肃省河西走廊的最西端，地理位置非常重要，是丝绸之路的节点城市。关于它的

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截至起文，由张译领衔主演的《三大队》已经在“票房寒冬”入账亿，比《无价之宝》与《刀尖》票房总和的两倍还要多，抛开宣发层面的原因（比重不小），影片还至少答对了两道题才能令观众走进影院，当然影片也有着不容忽视的问题，我们一并聊聊。大多数的刑侦片，会采用警匪双视角模式用以建构剧情冲突、制造感官和心理刺激，《三大队》不仅采取单视角叙事，更是将主体设置为一位“精神警察”（程兵），按道理这有着挑战观众既有观影习惯的风险，也会让故事有从刑侦转向情感叙事的倾向，正如程兵等五人的重聚

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第一次看到一个导演，将一个“爱无能”和“智性恋”表达的如此完美。我之所以明白，是因为我就是傅东心，她所有的表现，想法，行动，几乎和我一模一样。有一点不同的就是，我知道自己不需要结婚，更不需要孩子，所以我是不婚主义。而傅东心年轻的时候并不知道，所以她结婚了，这是时代差异所导致的。现实中智性恋就那么难以理解吗？那个年代如果不结婚、单身，会被很多人说闲话。所以傅东心选择了一个基本不怎么管她的庄德增。这样她就可以保持她的“自我”，她的“个性”，不需要去融入她认为无法融入的

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在这部电影中，吴镇宇与钟汉良共同演绎了一场充满智慧与勇气的斗争。两位警察出身的角色在追查腐败事件的过程中，不仅展现出对正义的执着，还充分体现了他们面对困境时所具备的坚定信念。