在巴黎的腹地，有一秘密邪恶的俱乐部，表面上它就像一个普通的宗教俱乐部或者哥特风夜总会。不过这栋建筑就像海绵一样，藏着许多秘密的空间，其中一个就被称为“灵魂的房间”，这是世界上最富有和最邪恶的人私人聚会的场所。它们的主人就是优雅又可怕的Madame Sabatier夫人。他们的娱乐就是听每个成员讲述真实而堕落的故事：一个好妻 子得知丈夫专门在晚上出去绑架和谋杀的年轻妇女；一个年轻又堕落的女性想要自杀；一个女孩被认为是魔鬼附身了，她的父母也过分相信宗教，寻觅了一个有邪恶计划的牧师来帮助她。他们被了一个受人尊敬却内心疯狂的医生邀请见识生命的死亡。一个年轻的妓女在十字街头被一个肉贩子强迫**并谋杀；一个修女在罗马被囚禁了一年，变成了一个野蛮的杀人怪物；一个女孩为了名利和财富在公交车上被人欺骗，沦为夜总会里男人泄欲的工具。影片用镜头展示了这一个个恐怖的故事，这就是人类生活的社会，每天充斥了难以形容的暴行，现实的恐怖没有边界。

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所有情感都来的莫名奇妙，感觉是为了恋爱而恋爱，不够打动人。不知什么时候才能让人看一部能让人共鸣和深思的爱情片。 好的剧情，是从细节来让人共鸣。而不单单是通过台词生硬地推出故事。很多感情线都不充分，为了恋爱而恋爱，感觉非常快餐式的爱情。贺繁星的爱情源头实在是令人费解，这个一个御女，新时代女性，她这段莫名奇妙的恋爱情感动力来自哪里，颜值么？男主人物形象太过单薄了，高富帅小又有巨大的年龄差距，魅力在哪里呢？明显对人物刻画不够，导致我无法尽快入戏。故事和人物都比较尬。这

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诺兰属于沉迷于花活刹不住车，风格就是高高举起轻轻放下，对于天才的再现很难触及本质，只能从宫斗上生活上旁敲侧击。之前看《拉马努金》也是，完全不解渴。前儿看到双瞳的一篇影评，说诺兰是接了库布里克的班，简直辱库。这一部，依旧是音乐突出气氛到喧宾夺主。双线叙事也不过就是老调重弹——天才对庸人的无视。庸才对天才的误解。莫扎特的反衬。施特劳斯像萨雷利埃嫉妒着奥本。纠结于私人恩怨，让影片原本的大格局变得局促。过于纠缠于细节，让一个个像素干扰图像。而施特劳斯机关算尽反送了

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年后的我，我相信你可以，带着值得我肯定的成果来看这部年之约。从疫情的深渊慢慢爬起来才爬起来，缓了口气，失去了曾经最爱的人，曾经的最好的朋友。生活却必须要过下的。饭要一口一口的吃，路要一步一步的走。流浪地球从第一部到第二部，导演让我们看到，努力，才华，是会有人看得到，并且会被人肯定的。加油，努力在这世间走一遭的人。

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我绝不能恐惧。恐惧是思维杀手。恐惧是带来彻底毁灭的小小死神。我将正视恐惧，任它通过我的躯体。当恐惧逝去，我会打开心眼，看清它的轨迹。恐惧所过之处，不留一物，唯我独存。在看完《沙丘》之后，“史诗感”或许是我能找出最好的来形容《沙丘》的词汇，而私以为营造这种史诗的感觉并不只靠升格镜头、堆砌同屏人数与宏大的背景设定甚至是汉斯季莫的配乐。一位英雄，带着命运所赋予他的使命在征途中克服重重阻碍不断成长，从青涩懵懂到独当一面，向着目标在太阳的照耀下，行走于广阔的沙漠中。这种有些