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李旭执导、娜仁花主演的新片《傍晚向日葵》从全新的女性视度出发,透过冷静、克制,看似轻描淡写却意境深远的镜头语言,讲述了一个蕴藏着无限能量的故事,犹如一首生命的史诗,给年的华语电影带来了一抹久违的诗意。许多人喜欢向日葵,看到的往往都是白天的向日葵,高举着金色的花盘迎向朝阳,仿佛在无声地述说着生命的骄傲,可是很少有人会了解到傍晚的向日葵,当最后一缕阳光渐渐裉去,她们是否依然斗志满满,还是低垂轻叹,恋恋不舍呢?《傍晚向日葵》就是以傍晚的向日葵喻意女主人公的最后一段时光,娜
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我不理解,这个电影到底要说什么?不是拗几句有态度的台词就是一个电影了,剧情完全没有连贯性、我看的是一整部电影,不是一个续集好吗?块电影票真的是亏死了…而且,请问这是什么?我为什么要花块钱看一个中年油腻男不成熟的恋爱观啊?孟非不是因为胖油腻的,胖胖也有很有魅力的版本。油腻是从对自知模糊开始的,客观条件是创业老板明明有着高于普通人的社会能力,却匹配不自然的情感价值观和跟年龄阅历不符的追爱的少年气,看起来既不成熟也不少年,只体现了想跃跃欲试不同女生后却不敢承担责任但又端着对
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感谢影院大发慈悲给我排了一场阳间场次的,幸好我没有放弃去争取排片,否则我将会度过一个相对失败的人生。这是吕克·贝松最好的电影之一,角色塑造、节奏掌控、台词、配乐、主题表达都恰到好处,至于情节设置,对于比较严苛的影迷来说可能略有瑕疵吧,但在上述优点的光芒掩盖下完全可以忽略不计。很多人用《小丑》来类比本片,我觉得虽然有一些相似之处,但内核完全不同。观影过程中我联想到的其实是前几年罗比演的那部冷门传记电影《我,花样女王》,同样是糟糕透顶的原生家庭,同样是被命运无情地嘲弄,被
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之前诺兰的“大”电影对我来说更多是奇观性的,比如《盗梦空间》《敦刻尔克》《星际穿越》《信条》,它们都非常“好看”都非常独特,都试图营造更新的近似于快感的“观感”,而其中的人物命运都会给我带来窒息感,但是需要强烈地将自己置身于那个环境或者主角所处的境遇下才能获得。特别意外地,这部《奥本海默》我完全跟以往不同:从一开始我就非常清楚我绝对不会是这样的天才,我几乎没有任何机会去决定人类的命运,但是看的时候却很快感受到了比以往更加强烈的困境感。怎么会这样?这基本是诺兰作品中,我最不